左为张富义先生

 

      张富义，1931年生。经济师，现任张伯驹、潘素故居，顾问；美国华盛顿作家协会，会员；德国贝多芬协会，会员；赵沨艺术教育委员会，高级顾问；吴祖光、新凤霞研究会，顾问；开封宋词乐舞研究会，顾问；36500365，高级顾问；

附一：张富义先生在伏牛山文化圈全国学术研讨会上的讲话

（2009年12月3日下午2：30-5：00豫达未来大酒店）

美国作家协会张富义：我先讲一个故事，先讲文化的功能。在河南开封的一个叫兆丰的人56年在中央文化处当办公室主任，后来当了音乐学院的院长，56年中国和法国没有建交，周恩来就指定兆丰组织一个艺术团，你到法国去做工作，这艺术团一百多个人，其中袁世海，还有窦建芳都是有名演员，临走的时候周恩来就和兆丰讲，我告诉你十二个字你记住：“文化先行，贸易紧跟，争取建交”。兆丰带着艺术团到巴黎去演出，轰动了法国巴黎，这么一轰动不要紧，最后法国提出来让国民党的大使馆关门，产生了很好的效果。

今天咱们这个研讨会，我也想讲三句话，不知道对不对：总结过去，展现今天，预示未来。我觉得上午听了一些专家的发言，我虽然是河南鲁山人，不识庐山真正面目，咱们学院领导，我觉得很有远见也很有智慧，非常有创造力的举措办伏牛山文化圈，很有时代意义，很有必要也很有前景，如果把河南省当做联合国我认为这个是河南西部把文化资源组合起来，有点像欧洲共同体，能够推动文化的学术研究，以致今后带动河南的经济，我认为这是华夏园里的一束鲜花，丰盛的文化大餐，我觉得还应该尊古厚今，对古代的尊重，但重点是今天。我十月在开封开第二届全国收藏论坛，在郑州认识了一个收藏家，他提瓷文化，这位五十岁的朋友他用三十年去搜集宋代民间的陶瓷，耗费了大量的人力财力，用三十年的时间去收集民间陶瓷，就商量能不能到外国去办展览，现在正在办这事。美国纽约和华盛顿都作出反应，很愿意欣赏，我个人看来就这瓷器，像咱们这个鲁窑的瓷器，是中国若干年来的文化积淀，它在地底下已经埋了800多年了，别的不说，先不说它的造型，就说这个瓷器的颜色铜绿色，还是保持当年那个原值的深度，是非常伟大的，这个不仅牵扯到了美术也牵扯到了化学。就现在我们整个国家来讲，颜色学可以说是不行的，现在的很多瓷器过了三十年五十年，颜色就都变了。这个纽约市立大学，有一个终身教授叫袁佳丹，是个老太太，我跟她认识，把宋代的瓷器拿到纽约市立大学去展览，她当天就作出回应愿意合作，这个袁佳丹，是袁世凯的孙女，她专门研究这些。我的想法就是河南的文化现在可以用河南文化节，可以用中国文化节，也可以用国际文化节，这样和国际文化近距离对话，我这一次到开封，唐宋八大家开封有六个，但知名度不行。德国贝多芬故居波恩，我去了三次，就一个贝多芬，全世界每分钟都唱，成为世界名人，我们的资源还是很丰厚的，能够用国际语言对接，后来他们问，你说的是什么意思，我们清明上河图这样一幅名画，时间也很长，我们如果用交响乐把它谱出来，国际语坛人家一听明白了，贝多芬的命运交响曲写出来全世界都清楚了，我觉得该做的事情还有很多。玉文化，河南，我到过南阳，镇平产出的玉的材质是世界唯一的材质，我们都是一般的玉，我认识一个朋友，姓邵，叫邵东贤，后来问我，说张老咱们研究一下你能不能给我们这个创作提高知名度？我出个主意吧，我去过贝多芬的故居，贝多芬的像，五十多尊没有一个是中国的，我说你拿玉创作贝多芬，他说我能干这个？他拿了一种玉，是南阳的一种玉，创作了一个四十多公分的贝多芬，二十五公斤重，我们到德国博物馆一联系，德国人一看别的不说，先不说这创作，雕塑的艺术，就冲这个原材料他没有，德国的都是紫铜的、木头的，石头的，玻璃的。德国博物馆的馆长就问你是卖给我们还是和我们换东西，后来我想咱们中国是个大国，就一块玉的艺术创作，我如果我跟他买卖的话，算完帐以后什么关系都没有了，我说贝多芬的音乐带给中国人无限的享受和欢乐，我们愿意赠送，这个德国人马上就很高兴，这一送不要紧，这友谊算建立了。现在的收藏证书上面写着：我们的合作和友谊是开始。我现在想什么了，他们博物馆里的四千件，博物馆一百六十年的历史，有四千件的艺术品，我们拿出三五件与其合作，再在国内发行。我觉得咱们的文化很深厚，怎么把文化做成一个产业，包括酒文化，比如宝丰酒历史很长，可是在世界上还不行，在德国和美国我们没有看到，但是我们可以运作，想我们河南很有智慧的，可以利用这个地区的人、事和文化，将来进一步的从文化发展产业方面进入流通，我今年76了，我也愿意家乡办点事，我现在在北京办事，做中国和德国、中国和美国的文化交流，如果有需要我服务，我愿意当一个服务员，谢谢大家！

附二、邵忠田玉雕贝多芬头像送赠贝多芬故居收藏

中国经济网北京6月11讯(　通讯员　张富义　) 2004年8月，当我在波恩参观贝多芬故居时，被那些陈列在展室的、来自世界各国的贝多芬头像雕塑作品深深吸引了。看得出，各国雕塑家虽然身处不同的文化背景中，但他们却不约而同地把对这位伟大音乐家的敬仰和爱慕，深深刻印在了自己的作品中。同时我也产生出一种遗憾，因为在这众多的雕塑作品里，惟独看不到中国艺术家的作品，从那时我就在想，这是一个不该有的缺失，我或许可以为此做一点努力。

　　2008年北京举办奥运之际，一天，我与老友王养富及雕塑家邵忠田谈起了此事，没有想到，他们也都有同感，并且当即决定用中国最优质的墨玉为材料，由雕塑家邵忠田亲自创作一尊贝多芬头像。

　　在此后的一段日子里，邵忠田先生文思大发，十指流淌，激情满怀地完成高40公分，重25公斤的贝氏头像。头像把贝氏闭目思考的神态刻画得栩栩如生。由于料材选用的是有亿万年之久的南阳玉，因此，纯墨色材质更凸显出贝多芬那纯真，高尚的风度和气质。

　　受邵忠田先生的委托，2009年4月7日，我在旅居德国的长子--德国国家级提琴制作大师张准的配合下，在波恩会见了现任贝多芬故居的馆长米夏埃尔。劳登博格(Michael Ladenburer)先生。作为在贝多芬故居任职26年之久的贝多芬学的博士，劳登博格对中国雕塑家的作品赞赏不已。他觉得这件来自中国的作品是不仅是一件艺术珍品，而且在贝多芬故居的藏品中也是出类拔萃、独一无二的。

　　馆长问我：出于何种理念？有何要求吗？我回答，邵忠田先生的初衷是因为贝多芬的音乐给中国人民带来了无穷的力量和享受，因此，同样应用艺术来回报大师以及大师的故乡。因此，是文化之举，是友情之举。劳登博格先生立即表示；非常乐于收藏和研究。

　　据了解，贝多芬故居展览馆的艺术品分为三类：第一类是向参观者出售的；第二类是用作展览的非卖品；第三类是只供教授、专家、学者研究所用的珍藏品。

　　劳登博格先生将邵忠田先生的作品特意放在了珍藏室，还特别破例允许我们进去欣赏和参观。在这个珍藏室中我们看到，仅贝多芬的头像雕塑就有几十件之多，这些作品都是160年来世界各国艺术家们不断创作和贡献的。馆长幽默地说：“这里的藏品比某些银行还值钱！”除雕塑作品之外，这里还珍藏着包括油画，版画等在内的总计4000多件藏品，应该说是研究贝多芬不可多得的珍贵资料。

　　馆长含笑着告诉我们，早在一周前，中国的钢琴家郎朗刚刚来贝氏故居参观过，没有想到的是，中国的钢琴家刚走，中国雕塑家的作品就到了。

　　当我们离开时，劳登博格馆长特意选择了2册贝多芬名曲并签上了他的名字，分赠给了我并且请我转赠给邵忠田先生。当我从波恩回到梅因斯长子家时，又收到了劳登博格先生的一封信。信上说，墨玉贝氏头像珍藏在该馆请邵忠田先生及中国的朋友们放心。他还同时邀请邵先生能来波恩贝氏故居参观访问，希望中德艺术家共同为世界文化的交流和发展多做贡献。